Restaurants in Azabu

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Textbeschreibung der Architekten. Ein Mietgebäude in Azabu-juban geplant. Azabu-juban liegt auf einem komplexen, von Hochebenen und Tälern durchzogenen Gelände und ist von steilen Hängen und Stützmauern umgeben. Beispielsweise soll der benachbarte Kurayamizaka (dunkler Hang) seinen Namen wegen der Bäume erhalten haben, die dicht genug waren, um den Hang zu bedecken und ihn selbst tagsüber dunkel erscheinen zu lassen. Von der dem Grundstück zugewandten Spitze der Stützmauer warfen die Bäume im Nachbarhof dunkle Schatten auf das Gebäude. Es gibt auch Legenden, die sogenannten Sieben Wunder von Azabu, die sich mit den Teichen, Sümpfen und seltsam geformten Bäumen in der Gegend befassen. Die topografischen Besonderheiten des Landes haben einst Geschichten hervorgebracht, die jedoch nicht mehr überliefert werden und als Erinnerungen an ein fernes Land in Vergessenheit geraten. Wenn etwas, das einst vertraut, aber über lange Zeit vergessen und entfremdet war, vor uns auftaucht, verspüren wir ein „unheimliches“ Gefühl.

In letzter Zeit interessiere ich mich für „Unheimlichkeit“. Diesem Interesse liegt ein Bewusstsein für die folgenden Probleme zugrunde. Da man gezwungen ist, mit dem unsichtbaren Terror von COVID-19 zu leben, scheint es, dass die Gesellschaft umso homogener und weniger heterogen wird, je mehr verschiedene Maßnahmen ergriffen werden. Ich befürchte, dass eine homogene Gesellschaft von stereotypen Werten dominiert wird, die blind an Sicherheit und Gelassenheit glauben und uns unserer vielfältigen Identitäten berauben. Unser Alltag ist komplexer und voller Unterschiede und Zufälle. Genauer gesagt gibt es gruselige und mysteriöse Anzeichen und Elemente potenzieller Angst und Furcht. Ich glaube, jetzt ist es an der Zeit, sich dieser Art von Unheimlichkeit zu stellen, die im täglichen Leben latent vorhanden, aber heimlich verborgen ist. Heute lebende Architekten sollen mit ihrer Arbeit tolerante Räume bieten, die institutionalisierte Werte hinterfragen und ein Lebensgefühl wiederherstellen.

Aufgrund der Beschaffenheit des Mietgebäudes mussten wir bei diesem Projekt die damit verbundenen Anforderungen an die Innenausstattung berücksichtigen. Das Restaurant des Eigentümers, das von Anfang an in das Anwesen integriert werden sollte, musste aufgrund der Pandemie seinen Betrieb ändern, sodass keine spezifischen Anforderungen an die Inneneinrichtung definiert werden konnten. Die gängige Praxis bei Mietergebäuden besteht darin, größtmögliche Flexibilität zu gewährleisten, z. B. die Nutzfläche zu maximieren und gleichzeitig davon auszugehen, dass die Mieter irgendwann ersetzt werden. Sie können die Innenthemen auch ignorieren und sich auf das Außendesign konzentrieren. Anstatt die Architektur jedoch programmgemäß in den Innen- und Außenbereich zu unterteilen, suchten wir nach Kreativität in der Architektur selbst. Wir wollten die Autonomie der Architektur untersuchen, die an diesem Ort unabhängig von der fließenden Qualität des Innenraums fortbestehen würde.

Die resultierende Architektur erinnert an Gelände, das teilweise durch die metamorphe Wirkung der Erdkruste angehoben wurde. Zusätzlich zu den Formen der Öffnungen im Gebäudekörper und den am Gebäude angebrachten Treppen, Handläufen, Regenrinnen und Rohrleitungen gibt es sowohl innen als auch außen viele feste Körper, die eine einfache Erkundung der Entwurfsgrundlagen nicht ermöglichen, wie z Beleuchtungskörper, die improvisiert wirken, Betonklumpen, die wie Steinplatten für sich allein stehen, und unförmig abgebrochene Wände. Die scheinbar grundlose Formensprache lässt selbst die Plattenstufen und Balkenformen wie nutzlose Objekte erscheinen, die von der Logik des Bauwerks abweichen.

Bei genauerer Betrachtung kann man sagen, dass die Dekonstruktion der architektonischen Elemente auf die Ebene von Objekten die Menge der sichtbaren Informationen erhöht. In diesem Zusammenhang legen wir beim Extrahieren der Umrisse jedes Objekts in zwei Dimensionen sorgfältig die „Linienskalen“ fest, die den Umriss formen. Beispielsweise wurden die Mittelpunkte der Bögen außerhalb des Geländes gelegt und benachbarte Linien so angeordnet, dass sie keine spitzen Winkel bilden.

Indem wir vorschlugen, dass die Form nicht nur auf der Beziehung zur Nachbarschaft basiert, sondern auch auf den Elementen, die sich aus der umgebenden Topographie ableiten, wie Stützmauern und leeren Wassergräben, versuchten wir, die konventionelle Hierarchie architektonischer Elemente zu durchbrechen. Wir gingen davon aus, dass dieser Ansatz eine Vielzahl von Illusionen hervorrufen und zu einem architektonischen Weg führen würde, der nicht einer einzigen Logik folgt, sondern voller Redundanzen ist, die verschiedene Interpretationen ermöglichen. Architektur kann daher als etwas Unheimliches ausgedrückt werden, das sich dem einfachen Verständnis entzieht und eine Art Angst hervorruft. Wir werden der Welt weiterhin Fragen über die Bedeutung der Architektur als Wegweiser für das Leben in unvorhersehbaren Zeiten stellen, die durch den Ausdruck von „Unheimlichkeit“ verlorene Werte wiedererlangt.